Menu

TRI DIMENZIJE UMETNIŠKEGA PREDMETA

Katerokoli umetniško delo lahko razdelimo na tri dimenzije obstoja. Na ontološko objektivno dimenzijo predmeta oz. pojava in dve ontološko subjektivni dimenziji: recipročno-sintaktično in semantično (ki sta popolnoma odvisni od gledalca in njegovih oz. njenih zmožnosti). Ontološko objektivno dimenzijo predmetne realnosti pojavov sestavljajo vse, od gledalca neodvisne lastnosti — vse fizikalne lastnosti, ki jih predmeti oz. pojavi imajo. Recipročno-sintaktično dimenzijo predstavljajo vse zmožnosti, ki jih ontološka dimenzija dela lahko ponuja gledalcu in bazirajo na subjektovi pozornosti, sposobnosti ter zmožnosti čutnega dojemanja. Recipročni del lahko razumemo kot lastnosti pojavov, ki v nas sprožajo določene čutne odzive in čustvena stanja; vsa čutna izkustva,…

Preberi celotno objavo

PROBLEMATIKE KRITIČNE UMETNOSTI

Včeraj je bila otvoritev razstave avtorice Nike Autor z naslovom “Osrečite sebe in družino”, v kateri je umetnica predstavljala nadaljevanje svojega razmišljanja o beguncih in migrantski krizi. Ampak današnji blog v resnici nima veze z migranti, niti z umetnico. Želel bi namreč opozoriti na precej zapostavljeno problematiko o kateri takšni in podobni projekti govorijo — galerije resnično niso najboljši prostor za socialne in politične kritike. Včasih je umetnost realno bila odličen medij za širjenje kritičnih misli — predvsem v času, ko vlada ali vladajoči posamezniki niso najbolje prenašali družbene kritike (pomislimo na giljotino in zapiranja aktivistov v taborišča in druge…

Preberi celotno objavo

Razlikovanje med pojavom in pojmom umetnosti ali...

Da začnemo raziskavo razlike med pojmom in pojavom, je treba sprva odgovoriti na zelo pomembno vprašanje zaznavanja. S tem mislimo na zaznavanje posameznika, seveda pa so ugotovitve na ravni posameznika v veliki meri uporabne tudi v kontekstu kolektivne percepcije ljudi, kar bomo bolj razdelali v nadaljevanju. Naše dojemanje je tisto, ki definira kako nekaj je in kako ni, in dopušča vprašanja, kot so kaj je oz. ni in zakaj nekaj je oz. ni. To razlikovanje je tudi eden glavnih krivec za napačno predstavljeno problematiko vprašanja vrednotenja statusa umetniškosti določenega predmeta in posledičnih težav z iskanjem kakovostnih odgovorov na to vprašanje….

Preberi celotno objavo

Začetek raziskave pojma in pojava umetnosti

V mnogih pogovorih o temi, ki jo bomo v tem besedilu raziskovali, je razvidno pomanjkanje med razlikovanjem (zavestnim ali nezavestnim) med pojmom in pojavom. Zato bomo celotno nalogo začeli s poglavjem, ki je namenjeno prav temu. Predpostavili bomo, da je ta nezmožnost jasnega razlikovanja med pojmom in pojavom eden izmed glavnih krivcev za marsikatero nejasnost na našem področju; med drugimi smo, v nasprotju z ekonomisti, pravniki, celo teologi, mi nezmožni objektivnega razlikovanja med dobrim in slabim produktom naše stroke (vprašanje kakovosti um. dela), celo nezmožni razlikovati med produktom naše stroke in nečim, kar le-to ni (vprašanje statusa um. delo). Navsezadnje…

Preberi celotno objavo

Zakaj Preživeti Art

Če bi moral predstaviti svojo želje za pisanje tega bloga in namene za izbiro tematike, bi le-te naj natančnejše opisal kot etostopične (etos [ēt̃hos ‛moralen značaj, značilen duh določenega kraja in časa’] + topos [tópos ‛kraj’]). Misli in dognanja iz naloge so, po mojih najboljših močeh, tvorjena na meji med utopičnim in kaotičnim, med predpostavkami absolutnih odgovorov na bazična ontološka vprašanja in med popolnim kaosom fluidnosti polja, ki ga raziskujem. Etostopične, ker verjamem da so določeni načini oz. pristopi boljši od drugih, vendar jim ne nadevam naziva non plus ultra. Etostopično, ker želim prikazati možnost, da je nemogoče izoblikovati popoln odgovor…

Preberi celotno objavo